电影《吉祥如意》观后感
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这部电影让人看得挺糟心的。
电影讲的都是大悲大凄凉的事，但愣是一点不让人感动。
为啥不感动呢？因为特别假。
假这个事挺讽刺的，这部影片是围绕着“真实”展开的，结果拍出来的结果是“假”。
——
简单概括下这部电影讲了啥：导演大鹏，想趁过年回老家的时候，带剧组去拍拍家里的人和事，他琢磨他三舅精神有问题，三舅的女儿十年没回家，他家这种特殊情况，要是能拍出个纪实性短片，估计挺有意义的。
结果没想到，他带着剧组刚回老家，奶奶就突然病倒昏迷了。来之前大鹏没想好怎么拍，这下正好，有事拍了。不过拍着拍着，奶奶去世了。
电影前半部分，就是大鹏拍的这个纪实性短片，主要讲了他们的家族情况，以及奶奶去世给这个家族带来的巨大改变。除了女主角，其他所有角色都由家里亲戚本人出演。
到了电影中间点，镜头不停往后拉，一直拉出画面，我们才发现刚才看到的，都是大鹏拍摄的一部短片，镜头拍摄着他这部短片的展映交流现场。打这起，电影的后半段，就开始用纪录片的视角，去回顾大鹏拍这部短片的前因后果整个过程了。这后半段，就像《摄影机不要停》一样，用了戏外戏的结构。后半程在结构上很精彩，也展现了一些有深度的思考，但是后半段看得比前半段还糟心。
还是因为假。
前半段那部短片的假，是电影技术上的假。它走了一条夹在现实主义小情节（《一一》），与纪实纪录片（《棒少年》）中间的四不像道路：一方面，几乎全都是素人演员本人出演，真人实地拍摄，讲的故事缺乏戏剧冲突，朴素真实，看上去它在提醒观众：我们在纪实，讲的是“真事“；但另一方面，它又大量使用了故事片里才有的XX八稳的固定镜头，大量给人以上帝视角感觉的俯角镜头，并且让一位频频跳戏的女演员来饰演女主角（本片中唯一的职业演员），她的表演离地三尺远离生活，每每她出境，我们便立刻感到一股尴尬的、影片整体风格上的格格不入，便立刻从刚才的真实氛围中脱离出来。观众能看到她在极力扮演一个真实的三舅之女——但问题是，这部短片不能靠扮演，要真的成为。
但她成为不了，所以电影前半部分的这部短片就显得特别假。假了，观众就代入不了情感。前半段快结束时，有一个场景，年夜饭上，几位长辈为了痴呆三舅谁来照顾的问题争吵叫骂，女主角饰演的三舅女儿在一边忽然崩溃了，她痛哭着给各位长辈们磕头“谢罪”。这时，我身边的一位观众大哥终于忍不住“哎哟我去”了一句，那一刻我的心境跟他相同。
但随着影片后半段的展开，我明白了，电影前半段这部短片的假，不是导演能力不足，而是有意为之。
电影后半段展现的是那部短片的纪录片，是短片之外真实的生活，是戏外戏。电影到了这一部分立刻就回归了纪录片的本色，大鹏本人开始出现在镜头里，手持镜头跟随着大鹏本人，还原了拍这部短片的整个过程。我们先是发现，短片里三舅有病，在现实里是真的；奶奶成植物人，也是真的；奶奶去世，居然也是真的。短片里女演员扮演的那位三舅女儿，也真的十年未回家后，回到了家乡，出现在镜头里，观众一看她，嚯，跟女演员长得居然很像。
大量的情感开始在电影后半段迸发，这个时候我们就能看出前半段为什么要故意拍得很假了。前半段的假，反衬出了后半段的真；前半段固定镜头的戏剧感，反衬出了后半段手持镜头的真实感；前半段假三舅女儿的不入戏，反衬出了后半段真三舅女儿坐在监视器后面，看别人重演她自己的家庭困境时，心境里的那股复杂。后半段这所有精彩的情感冲突，全都汇集到镜头里的导演大鹏身上，他既是呈现这一切情感的导演，同时又是这戏中大家庭里的一分子，最终所有的矛盾都集中在了他自己心里。
说到这，会不会感觉这电影可真棒！我也觉得导演的想法挺好的，但是特别遗憾，后半段，反而让人看得更尴尬了。
内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 ，扬长而去——终于，监视器后面的大鹏坐不住了，他呼唤摄影师停机，让剧组的所有人都撤出屋子。
接着，镜头里的剧组工作人员们开始快速撤离，但镜头并没有离开，反而跟随那位饰演三舅女儿的女演员，来到了屋子里头的另一间小屋，我们发现，真三舅女儿正独自坐在屋内，她肯定听见了刚才长辈们的争吵，此刻她一言不发，想必内心无比的纠结。两位三舅女儿坐在了一起，无言沉默，镜头对准了她们，仍在拍摄。我们听到后面传来摄影师的汇报：（拍摄年夜饭的）A机已关机，B机还没关。
B机，就是正怼在两位三舅女儿脸上的这台。
为什么B机还开着？
我想，这就是这部电影让人看得糟心的症结所在——导演，您的摄影机，或许应该关得更早一点。
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