180度角原则
以下为《180度角原则》的无排版文字预览，完整内容请下载
180度角原则
180度角原则[1]是电影制作中的一个基本指导原则，它阐述了屏幕中角色之间（或角色与物体）的空间关系。通过把摄像机放在两个角色之间的假想轴的一边，可以保持一个角色总是在另一个角色的右边。在轴上移动摄像机被称为跳线或过线，而通过拍摄轴线两侧来打破180度原则被称为全角度摄影。
180度角原则使观众能够将眼前的事物与相关的主题联系起来，这在战争场景的叙述中十分重要。
举例 在两个角色之间的对话场景中，想象有一条直线连接两个角色，并延伸到无限远处。如果摄像机在这条线的一侧，即使其中一个角色不在画面里，这两个角色的空间关系依旧保持一致。如果剪辑时切换到角色的另一侧，颠倒两个角色的左右顺序，就可能使观众迷失方向。
该规则也适用于角色的移动，即由角色的路径创建的“线”。例如，如果一个角色走向左边，然后另一个摄像机进行拍摄，那这个角色必须从第一个镜头的左边离开，然后进入下一个镜头的右边。
跳接可以用来表示时间。如果一个角色从左侧离开了画面，并从左侧进入了画面的另一个位置，它就会给人一种长时间流逝的错觉。
另一个例子是一个汽车追逐的场景：如果一个镜头拍摄了一辆车从右侧 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 头。这让观众能够按顺序更直观地理解视角的变化。[2]
风格 在专业制作中，应用180度角原则是一种基本的电影剪辑方式，即连续性剪辑。这条规则并不总是被遵守，有时候一个导演会故意破坏行动线来从而给观众造成迷失感。卡尔·西奥多·德莱叶在《圣女贞德的受难》打破过这个规则；斯坦利·库布里克在《闪灵》中的浴室场景也这样做过。[3]沃卓斯基姐妹、雅克·德米、丁某某·巴拉斯、小津安二郎、王家卫还有贾某某·大地有时也会忽视这个规则，[4]以及拉斯·冯·提尔的《反基督》。[5]在法国新浪潮的开创性电影《断了气》中，让-吕某某·戈达尔在前五分钟的汽车场景中打破了这条规则，镜头在前排和后排座位之间跳来跳去，即兴创作了一场“美学反抗”，新浪潮因此被人们所熟知。[6]
一些摄影方式配合180度角原则可以达到激发情感或创造视觉节奏的效果。通过将摄像机移近轴线去拍摄特写镜头，若与长镜头搭配则可以强化场景。[7]若摄像机在特写镜头后面以一个长镜头逐渐远离轴线，它可以为场景动作提供休息。[8]
在日本动画电影《盗梦侦探》中，两位主角曾讨论过跨越这条轴线，并且镜头也跨越了轴线演示了这种做法导致的迷惑效应。[9]
[文章尾部最后300字内容到此结束,中间部分内容请查看底下的图片预览]请点击下方选择您需要的文档下载。
- 《动画分镜头脚本》集中实训教学实施计划
- 小王子读后感600字
- 多洛丝的简易扑克环团v1.1
- 新版标准日本语初级上册语法总结(1)
- 人教版数学五年级上册期末达标测试卷
- 分镜头剧本写作技巧
- 雷雨剧本原文
- 学习编程经验分享演讲稿
- 运动会作文500字
- 安防监控基础知识汇总大全
- 生涯人物访谈总结与感悟
- 读后感《我要做好孩子》
- 一元二次方程的解练习题及答案
- 《坐井观天》教学反思
- 无怨无悔的拼搏在教育战线上 2
- 无怨无悔的拼搏在教育战线上 2
- 小班角色游戏教案《娃娃家》
- 小班数学活动 教案 反思
- 我说青春，你慢点！
以上为《180度角原则》的无排版文字预览，完整内容请下载
180度角原则由用户“TORNERIA”分享发布，转载请注明出处