视频剪辑笔记
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超特写：没有环境参照点，纯粹的细节，镜头。
大特写：人物的尽可能占据整个画幅，同时展现眼，鼻，口等重要特征，面部表情需要控制精妙。大特写主要用来展现人物及人物的感受——愤怒，恐惧，浪漫等
特写：取景主要集中在面部，人的头顶会被剪掉。画面的底部可以从下巴下方开始，或者露出颈部并微露双肩上部。（观众关注的焦点是此幅画中的人物面部。）
中特写：另称“两粒扣子”画幅的底部要严格的卡在人物的胸部，大致是衬衫上面的第二颗扣子的位置。同时一定要卡在肘关节上方。（观众仍旧在人物面部，根据照明和服装，你或许能够大致辨别出时间和地点。）
看景别：看的就是人物与环境的关系.。
中景：另称“腰部”镜头，因为如果人物双臂在体侧下垂，那么这幅画正好卡在人物的腰部以下，手腕以上。（人物躯干是画幅中最突出的部分。但是双眼以及视线方向，服饰，头发的色彩和样式也是清晰可见的。）
中远景：中远景是第一个周围环境比人物占据更多画幅的底部空间的镜头。通常是画幅的底部卡在腿部，或者正好在膝盖部上下方（千万不要截膝盖）。人物体型凸显。服装，性别和面部表情的细节可见。
远景/广角镜头：另称“全身镜头”，广阔但与人物的距离仍然很近。通常人物的双脚刚好在画面底边之上，而头部刚好在顶边之下。（远景展现的环境或许不足，无法向观众提供必要的信息。）
大远景：远景镜头系列中最重要一类镜头人物可见，但是观众只能看大体看到种族，情绪，服饰，头发，影片中环境占了大部分画幅。
近景取其质，远景取其势。
超大远景:可以展示城市中独自漫游的陌生人，或者大举入侵的军队。可以传达大致的信息，人物细节难以分辨。
双人镜头：1.镜头中的两个人物，通常要么同时面对镜头，要么面对面，侧面朝向镜头。
中景的双人镜头比较常见，但几乎不允许人物移动身体。中远景的双人镜头可以让人物做更多动作。
较为紧凑的镜头（特写，中特写）需要以极近的距离拍摄人物的头部，这暗示着一种亲密的联系或者攻击性的状态。若要在紧凑的双人镜头中看清两人的面部，你必须要更“偏爱”
其中一个人。
过肩镜头：1.特别的双人镜头2.由于“过肩”人物的部分身体卡在画幅边缘，所以过肩镜头可以产生类似于中特写一样的紧凑感3.减少景深通常所有助益。
镜头拍摄四要素：变焦，摄影机的移动，座驾移动，拍摄对象运动。
镜头：简单镜头，复杂镜头，运动镜头
简单镜头：镜头，摄影机，座驾没有移动，拍摄对象运动（包含简单的对象运动）
复杂镜头:镜头（可能存在），摄影机，座驾，简单的拍摄对象运动。（拍摄对象的运动不算复杂）
运动镜头：镜头，摄影机，座驾，复杂的拍摄对象的移动（拍摄对象的运动较为复杂）
如何挑选最好的镜头——焦点与音质
焦点：（1）锐焦点与软焦点（2）景深的深浅:越深说看见的事物实就越多，越浅虚实越明显，有了景深的层次感，才会使画面更高级。（虚实深浅）
音质：好的声音是一个影像视频成功的一般！
对白（2）音乐（3）音效
叠噪：录一段环境音，不然视频太干净了，反倒让人觉得反感。让声音真实可信。
如何挑选最好的镜头——曝光与色温
极曝和极暗的画面在后期是没有办法弥补去矫正的
色温：色彩的温度，单位K。色温越低，颜色暖。色温越高，颜色冷。
相机里白平衡参数越高，颜色越暖。反之，颜色越冷。
如何挑选最好的镜头——画面构图
有无天头留白2.有无视线空间3.俯拍与仰视
银幕方向与180°法则：
银幕当中的空间，需要轴线帮助确立。
轴线：同一组对话场景的时候，机位一般的来说都要在180°的同一侧
越轴的镜头通常无法使用，因为它破坏了银幕方向。
内外反拍与多人轴线
内反拍就是单纯的拍单个人，外反拍则会拍到与其对话的人的衣服之类的。最大区别前景是否带有人物。卡180°拍骑轴镜头，多人镜头把群体看成2个集体。
技术越轴与艺术越轴：
技术越轴的方法：（1）使用硬切，暗示观众已经过去一段时间，从此越轴。（2）使用全景或者特写来越轴。（因为全景和特写没有明确的银幕方向）
艺术越轴：可以表达时间的流逝，表达人物的心情不快强行越轴，用越轴产生的这种跳跃感来加强画面的不安，尴尬。打破画面的舒适与平衡。
特例：日本电影经常没有轴线的概念。
30°法则与跳切
30°法则：基于180°法则，30°规则要求摄影师沿着180°的弧度至少将摄影机移动30°。如果两个镜头剪辑在一起小于30°，那么两个镜头剪辑在一起将看起来过于相似，从而产生跳跃的感觉。
跳切：是指在相似画面，相似角度的转切。（有突兀，惊悚的效果）（时空跳跃的感觉，叙事）
匹配视线与角度
匹配视线：上一个镜头的人眼睛看到是什么东西，下一个镜头就要为观众呈现出什么东西。
匹配角度：在拍摄每个人物时，每个镜头类型中该人物的角度，在画面中的大小，面部的焦点要一致。人物在画面中的位置，人物的大小比例，焦点，景深都要匹配。这样才不会产生跳跃感。
好剪辑六要素
1.信息2.动机3.镜头构图4.摄影机角度5.连某某6.声音
信息：新的镜头被剪入，应该给观众提供新的信息。新的信息是所以剪辑选择的基础。
动机：需要考虑一下：为什么要剪入，能不能给观众提供新的信息?为什么要切出？何时是切出那个镜头的最佳时机？从一个镜头转换到另外一个镜头总有动机，这种动机可以是视觉动机，也可以是听觉动机。
镜头构图：尽管剪辑师无法控制镜头中视觉元素的构图，但是他却能够选择将哪两个镜头放在一起剪切。
摄影机的角度：180°法则，30°法则，为观众提供新信息，不产生画面干扰
连某某:（1）内容的连某某：内容不连某某会导致画面的跳跃。
动作的连某某指前面一个镜头，人物或者物体朝着某个方向运动，下一个镜头中如果同样出现的话，这时方向需要保持一致。
位置的连某某:影片空间需有方向性。画面位置的连某某是指，画面除了有方向感，同时还须存在空间感。
声音的连某某
声音：（1）声音的连某某意义（2）声音的心理意义（3）声音的象征意义
剪辑的六种手法
画面位置的剪辑：另称：定位（向）剪辑。通常情况下，一个强烈的视觉元素占据画面的一侧，切入新的镜头后，被关注物通常显示在相反的一侧。左右错开，看起来匀称。
连续动作剪辑属于直切（没有任何的转场叠化。）的范畴。一组连续画面中第一个镜头显示一个人进行着某种动作，剪切后接着第二镜头继续这个动作。连续动作剪辑，不能打破时间，动作的连某某完整。连续声音剪辑
匀称剪辑：从一个具有明显形状，颜色，大小，或者声音的镜头切入另一个具有匹配形状，颜色，大小或者声音的镜头。
概念剪辑可以作为一种心理暗示的单独存在。概念剪辑可以处理两个表达内容不同的独立镜头，并可以通过多个镜头并列表达故事中暗含的意思。
综合剪辑：运用任意2种手法或及其以上的剪辑类型。
每次剪辑都需要理由：如果镜头本身很好，就很完整的开场，中间和结尾，那么就没必要对他进行剪辑，替换。 最佳的选择不是剪切镜头，而是找好切入切出的时机。
剪辑的实践准则：画面构图与镜头匹配，虚假物体距离。
静止切换到运动镜头的注意事项：
一般情况：静接静。动接动。
静止镜头接运动：静止镜头开始运动，要有起幅，运动镜头结束运动，要有落幅。
运动镜头的主体正在移动，而接下来又变成静止
的话，那绝不能马上切换到同一物体或主体的静止镜头。
连续动作剪辑中，如果人物从画面左侧走出，同一人物计入下个镜头时应在右侧。
特写镜头的组接：系列特写镜头后，应尽快呈现一个远景镜头
新人物特写镜头：对新出场的人物应采用特写镜头。
人物远景禁忌：剪辑时，避免从一个人物镜头的远景切换到同一个人物的特写。
远景的定场镜头：在剪辑新场景时，应第一时间采用定场镜头。（1.观众不仅想知道新场景内发生的事情，还想知道发生的地点2.应该让观众看到被被摄对象与周围环境的关系。）
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