《哈姆雷特》戏中戏
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《哈姆雷特》中的戏中戏
“请你念这段剧词的时候，要照我刚才读给你听的那样子，一个字一个字打舌头上很轻快地吐出来；要是你也像多数的伶人们一样，只会拉开了喉咙嘶叫，那么我宁愿叫那宣布告示的公差念我这几行词句。也不要老是把你的手在空中这么摇挥；一切动作都要温文，因为就是在洪水暴风一样的感情激发之中，你也必须取得一种节制，免得流于过火。啊!我顶不愿意听见一个披着满头假发的家伙在台上乱嚷乱叫，把一段感情片片撕碎，让那些只爱热闹的下层观众听了出神，他们中间的大部分是除了欣赏一些莫名其妙的手势以外，什么都不懂得的。我可以把这种家伙抓起来抽一顿鞭子，因为他把妥玛刚特形容过了分，希律王的凶暴也要对他甘拜下风。”
“可是太平淡了也不对，你应该接受你自己的常识的指
导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这一点，你不能越过人情的常某某；因为不近情理的过分描写是和演剧的原意相反的，自有戏剧以来它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。要是表演得过分了或者太懈怠了，虽然可以博外行的观众一笑，明眼之士却要因此而皱眉；你必须看重这样一个卓识者的批评甚于满场观众盲目的毁誉。啊!我曾经看见有几个伶人演戏，而且也听见有人把他们极口捧场，说一句并不过分的话，他们既不会说基督徒的语言，又不会学着人的样子走路，瞧他们在台上大摇大摆，使劲叫喊的样子，我心里就想一定是什么造化的雇工把他们造了下来：造得这样拙劣，以至于全然失去了人类的面目。”
“还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上专为他们写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话儿加上去。往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的观众的哄笑，虽然那时候全场的注意力应当集中于其他更重要的问题上；这种行为是不可恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。去，准备起来吧。”
这是莎士比亚在《哈姆雷特》第三幕第二场安排的戏中戏，在王子哈姆雷特的授意下，流浪艺人们专为国王克劳狄斯及诸王公贵族上演了名为“贡扎果之死”的一桩谋杀案，该虚拟故事的情节与靠用毒计夺取王位的现国王克劳迪斯“杀兄篡位”内幕真相如出一辙，这段简单的戏中戏是悲剧中的悲剧对整个剧本起着重要作用。
这段戏中戏中哈姆雷特在指导伶人演戏的桥段称得上是人类对导演职能的探索与基本阐述，尽管那个年代导演一词还没有真正形成。那位戏中戏的编导事先曾蛮横的要求演员只许念剧本上写下的说白不要临时添花样，同样哈姆雷特最后也完全违背了自己关于动作配合字句的倡议，不留余地的强迫表演，服从话语，使剧场受制语文本。殊不知即兴表演乃是体现戏剧演出在场呈现特性的极致。哈姆雷特自以为百无纰漏，怎要想正式演出中还是出了花样。这一情节中“导演”哈姆雷特所遇到的问题同样也延续到了现代，哈姆雷特遇到的问题也成了决定一个戏剧作品质量的关键问题。
这段戏中戏推动甚至直接辖制着戏剧情节的发展演变他也是融于悲剧中的悲剧，暗示了作者的深意。
他可以被看作是剧情发展环节上的一个重要转折点。 在此之前， 由于哈姆雷特只是得到父亲亡灵的告示，尚未证实叔父的罪行，所以他游移不定、消极沮丧，甚至一度陷入“生存还是毁灭”的严重精神危机;而“戏中戏”之后， 他通过好友的监视，从国王克劳狄斯的表情中得知事实的真相，其颓废、低靡的心态一改为抖擞精神、激情澎湃，复仇的决心坚定不移。所考虑的中心问题，由原来的“向谁复仇”变为“如何复仇”，也就是采取何种策略和途径、何时行动等。同时，国王也意识到哈姆雷特已经知道事实真相，也一心想把哈姆雷特驱逐甚至置其于死地。双方的矛盾就此摊牌并进一步加剧了，在这场“戏中戏”上演之后，双方的较量便真正 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 真相的情况下，是“各自为政”的，但在《贡扎果之死》上演之后，众人意识到事实的真相，因此所有人都被纳入到哈姆雷特与过往的斗争这一事件当中，他们或站在哈姆雷特一边，或听从国王的差遣，总之，每个人在这一事件中有了各自明确的位置和任务，及他们都主动或被动地参与到了这场斗争当中
《哈姆雷特》并不是莎士比亚运用“戏中戏”手法的唯一作品，在他的其他许多作品中都运用了“戏中戏”的创作手法，例如《驯悍记》驯悍妇的故事，《爱的徒劳》中的《九大伟人》，《仲夏夜之梦》 中的《最可悲的喜剧》， 以及《皮拉摩斯和提斯柏》的《最残酷的死》等都是b2中戏。但《哈姆雷特》中的戏中戏以其独特的风格和魅力让其获得世界性的广泛赞誉。
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